京剧表演注重声音、形象、动作和技艺，这些方面都很重要，但这几位京剧表演者的表现都存在不足，现在就让我们来谈谈这个问题。
李世济
李世济是一位享有盛誉的京剧表演者，专攻旦角，师从程派，并且是京剧艺术泰斗程砚秋的养女。
李世济老师的歌喉非常出众，特别是在早年时期，完全不同于现在部分程派表演者的沉闷发声方式。
然而李世济老师的体态实在非常不佳，由于未曾进入专业院校学习，并且幼年时也没有刻苦练习，等到年纪增长后再开始学习就为时已晚。
王蓉蓉
王蓉蓉是一位知名的京剧表演者，专攻旦角艺术，其表演风格深受张派影响，拜著名京剧艺术家张君秋为师，目前在北京京剧院工作，是该院的核心演员之一。
王蓉蓉如今的歌喉可以说在张派第二代传承者当中最为特别，因为她现在完全依靠“喊”。有人认为薛亚萍老师的声音状态不太好，但是这是岁月的缘故，即便声音状态不太好，但她的神韵依然很足。
王蓉蓉主要依靠嗓音获得优势，这一点实在令人难以接受，她的形象也欠佳，毕竟体态显得过于丰满，面部轮廓也偏大，她扮演的“阿庆嫂”角色就是这方面失败的例证。
谭正岩
谭正岩是京剧界的知名人士，以扮演老生角色见长，遵循谭派艺术，属于谭家第七代直系传承人，同时是北京京剧院中一位重要的青年表演艺术家。
谭正岩确有可取之处在于体态，他部分武术表演相当精彩，形象同样俊朗。
但是谭正岩的声音实在难听，如同羊咩叫一般，听者会感到不悦，又仿佛幼稚孩童，并且模仿谭富英的方式过于生硬，最终导致效果适得其反。
